近日，“三月花·一世念：清代江南女性生活与艺术展”在镇江博物馆开展。此次展览结合湖州市博物馆和镇江博物馆的一百余件珍藏，揭示了清代江南女性的日常生活和其独有的艺术美感。

江南自古就是富庶之地，明代中期，市镇兴起，当地女性传统道德的社会基石开始松动，尤其是女性随着经济利益的驱使，卷入商品生产，职业女性的出现促使女性社会地位相应提高，无形中触动了意识形态的改观。她们通过文艺活动等形式创造性地开辟了一个生存空间，开始逐渐摆脱封建枷锁，追求个人自由与个性发展的一面。

此次展览以清代为时间轴、江南为空间场，分画中美人、镜里容颜、闺阁日常、闲情雅趣四个单元，展示出清代与女性有关的书法绘画作品、首饰、服饰、红妆以及用于闺阁陈设的清供品等百余件（组）文物，以“男性凝视下”的文人视角，揭示了清代江南女性的日常生活和其独有的艺术美感。

参展的百余件（组）文物展品中，大部分甄选自湖州市博物馆馆藏，同时，融入了部分镇江博物馆藏书画珍品，所呈现出的不再只是人与物的艺术美，还展现出女性自我意识觉醒背后江南女子的聪慧与才智。作为传统绘画题材，仕女画在该展中占有较大的比重，反映着那个时期深厚的文化背景，综合反映了一个时代的文化水准和审美层次。封建社会的男性习惯于以男权为中心，站在自我性别的立场，去描写女性形象。《仕女图》原本就是画家“借题”表现自己的情感与生活感受，清代男性画家笔下的仕女多呈娇弱、病态的形象，折射出了封建社会末期颓靡的时代精神和没落文人的凄凉境遇。明代末期后，江南汉族女性装束，无论发式、首饰、衣衫或鞋履，均体现着“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美取向，体现出雅致合宜的特色，这个展览亦有反映。该展览亮点不少，来自湖州博物馆的彩绘仕女纹鬃漆圆木盘、潘振镛桐阴仕女图轴、丁长芝仕女册页、木雕子孙堂镜台、喜字王亦盛老店镜、翡翠三连环饰件等，或小巧精致，或复杂韵致，或让人怀想，颇吸引人眼球；而镇江博物馆馆藏汪圻工笔仕女图、改琦嬉春图等，描绘的女子或举子下棋，或伫立沉思，或倚窗读书之景。人物均用线描，面容、衣褶稍用淡墨烘染，构图平和迤逦，尤其题款以诗入画，充满故事性，也让人驻足流连，吸引观众跨越百年，一探古代女性的风雅与艺术之美。 （来源：《收藏快报》）